Les petits bouts de phrases que Patrick Saytour n'a pas dites il y a ce qui tombe il y a ce qui tien il y a beaucoup d'espace entre tout ça cette armure est mûre pour midi j'avais trois rendez-vous je ne puis faire qu'un repas un passeur a besoin de la repasseuse le définitif sépare l'avant de l'arrière j'ai retrouvé mon panier à linge en plastique jaune dans le film de Stanley Kubrick "Shining" en multipliant la masse de l'un, j'ai trois œuvres et modèles sont pris par les deux bouts la peinture s'arrime au mur tâtonné tant de néant dénote je contrains, puis je le retourne St Félix c'est sur une départementale, mais laquelle des deux côtés, un même trottoir formel et réflexif la pause c'est comme la pisse il faut avoir conscience de sa périphérie je préfère le couper réécrire, ce n’est pas recopier désolé je serai pô complice de ce massacre refaire c’est jouer la défaite de l’identique la bouteille de rosée est pliée, vous en voulez un autre Academy of Motion Picture Arts and Sciences est le nom de mon chat sa chatte est d'une grande volonté espérons tout le monde s'est fait avant le jour
Vues partielles de l'exposition de Patrick Saytour Galerie In_extenso Clermont Ferrand 2009.
Parce que Felix a des oreilles en pointe, Patrick Saytour l’a préféré à Mickey dont la rondeur des siennes ne pouvaitpas servir de bon « motif » à une peinture « abstraite irrécupérable[1] ». Ce que démentirait peut-être un Claude Viallat, compagnon de route au sein du fulgurant Supports surfaces[2] (il en fallut beaucoup moins pour qu’un Mondrian se fâche définitivement avec Theo van Doesburg qui eu l’audace d’utiliser la diagonale). Trêve d’histoires passés, la peinture de Patrick Saytour ne peut tout d’abord pas être qualifiée d’abstraite et puis certainement pas non plus de réaliste, elle n’est pas actuelle ni même « moderne ». La peinture de Patrick Saytour se suffit à elle-même, au sens épicurien du terme : "C'est un grand bien, à notre sens, de savoir se suffire à soi même, non pas qu'il faille toujours vivre de peu, mais afin que, si nous ne possédons pas beaucoup, nous sachions nous contenter de peu, bien convaincus que ceux qui jouissent le plus de l’opulence en ont le moins besoin."[3]. La série intitulée Felix n’échappe pas à la règle ou plutôt aux revendications de l’artiste : ne pas se figer, ne pas imposer un style, ne pas prendre une posture, pouvoir travailler librement. Ni abstraites, ni réalistes, malgré l’archétype utilisé[4], ces peintures se situent dans l’interstice des deux, ou plutôt dans le pli, là ou les choses se recouvrent et se découvrent. Les images proposées par quatre comme dépliées ont été peintes séparément sans soucis de reconstituer la figure de Félix. Une fois recomposé, le tableau garde comme une mémoire formelle de cette figure, ce qui importe peu finalement, car l’important est plutôt le cheminement. L’impression d’aboutissement n’étant que l’illusion offerte par l’exposition, le travail de Patrick Saytour n’est jamais terminé, ceci n’est pas une exposition…
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